一直很猶豫要不要放進(jìn)用在自動(dòng)駕駛汽車(chē)上的激光雷達(dá)。本來(lái)可以把B超、遙感之類(lèi)稱(chēng)之為“聲學(xué)成像”-- 其實(shí)有人使用“聲像圖”、“聲學(xué)照相機(jī)”這些概念。但最終，我們?cè)谶@里把他們視為同一類(lèi)：他們都通過(guò)發(fā)射信號(hào)（微波、電磁波、激光、聲波）測(cè)量距離，并收集深度信息，利用這些信息完成二維成像或三維重建。

把超聲波用于人體檢查就是超聲波檢查。其中的B型超聲波形成直接可見(jiàn)的圖像。而A型和M型等則只是示波。

從1960年代以來(lái)，B超產(chǎn)生的胎兒圖像一直是藥物流產(chǎn)辯論的核心。女權(quán)主義者對(duì)這些B超照片進(jìn)行了廣泛的分析，有的認(rèn)為懷孕的身體與胎兒分離并從視野中抹去，有的則捍衛(wèi)知曉的權(quán)利。

此外，我們?cè)谕た咸乩锲娴膭?dòng)畫(huà)中可以看到B超圖像被用于展示一種微觀視角和內(nèi)在視角。

雷達(dá)，是英文radar的縮寫(xiě)，意思為"無(wú)線電探測(cè)和測(cè)距"，雷達(dá)是利用電磁波探測(cè)目標(biāo)的電子設(shè)備。于 1935 年由 Robert Watson-Watt 爵士首次展示。發(fā)射器發(fā)出一系列非常短的微波脈沖。它們從天線向外傳播，被它們撞擊的任何物體反射。部分輻射被反射回發(fā)射器的位置，那里有一個(gè)接收器。二戰(zhàn)之后雷達(dá)對(duì)于探測(cè)飛機(jī)變得非常重要。今天已經(jīng)發(fā)展為相控陣?yán)走_(dá)等更先進(jìn)的技術(shù)，但原理相似。

激光雷達(dá)（英文：Laser Radar），是以發(fā)射激光束探測(cè)目標(biāo)的位置、速度的雷達(dá)。它有時(shí)也被叫做3-D 激光掃描，或者光子雷達(dá)，是3-D 掃描和激光掃描的特殊組合 。它被用在大地測(cè)量、激光制導(dǎo)、自動(dòng)駕駛等廣泛的領(lǐng)域。

所以激光雷達(dá)和3D掃描的血緣關(guān)系是很近的。3D掃描今天已經(jīng)很常見(jiàn)，和激光雷達(dá)一樣，它也是以點(diǎn)云的方式形成三維重建。

聲吶，是用聲波來(lái)測(cè)距與定位，在雷達(dá)出現(xiàn)之前也用來(lái)測(cè)空中對(duì)象。雷達(dá)出現(xiàn)之后，主要用于水下目標(biāo)。

把上述各種聲、光傳感器安裝在氣球、飛機(jī)和衛(wèi)星上往下往遠(yuǎn)探測(cè)，一般被叫做遙感。除了軍事目標(biāo)及大地測(cè)量、森林和沙漠檢測(cè)儀等，遙感現(xiàn)在被用于探測(cè)礦產(chǎn)、地下古城和海底沉船。

遙感圖像本身就已經(jīng)很好看，但是創(chuàng)造力依然有用武之地。藝術(shù)家介入能夠創(chuàng)建以不同方式結(jié)合紅外和可見(jiàn)光的假彩色圖像。世界各地這樣的藝術(shù)家很多，可以理解。

蘇珊娜·安克 Suzanne Anker是生物藝術(shù)的先驅(qū)。她對(duì)各種媒介和主題的挑剔實(shí)驗(yàn)，從數(shù)字雕塑和裝置到大型攝影，再到LED 燈種植的植物，都在推動(dòng)生物藝術(shù)的邊界。在《遙感》作品涉及新技術(shù)如何描繪有毒或偏遠(yuǎn)或難以訪問(wèn)或致命的地方。使用最先進(jìn)的衛(wèi)星數(shù)據(jù)，遙感設(shè)備總是被用來(lái)計(jì)算描述這些空間，然后將該數(shù)據(jù)編譯成數(shù)字圖片。這件作品采用3D 打印著色石膏和樹(shù)脂，對(duì)培養(yǎng)皿中的靜物進(jìn)行拍攝，圖像通過(guò)計(jì)算機(jī)程序進(jìn)行重新處理，將照片的顏色陣列轉(zhuǎn)換為 3D 突起。程序?qū)︻伾⒏叨?、長(zhǎng)度和寬度作出擠壓決定。形成一種數(shù)據(jù)景觀。作者說(shuō)：“這將我們帶到了代碼作為基因型變量的問(wèn)題，就像 DNA 中的基因型變量及其在表型外觀中的變異一樣。在自然界中，無(wú)論 DNA 等效性如何，都不存在完全相同的樣本”。

隨著地理被數(shù)字化地重新映射為數(shù)據(jù)集，對(duì)土地的觀測(cè)將城市與農(nóng)村、污染與原始、甚至退縮的冰川與沙漠融合在一起，從而引發(fā)一種沒(méi)有政治和部落邊界的世界觀，但這很可能也只是假象。

烏蘇拉·比曼（Ursula Biemann）的錄像作品《遙感》（2001）并列了個(gè)人旅行行程和衛(wèi)星圖片，追蹤離開(kāi)家園去參加性產(chǎn)業(yè)的女性--她們從強(qiáng)迫到主動(dòng)希望經(jīng)濟(jì)改進(jìn)皆有。地點(diǎn)涉及美國(guó)和墨西哥邊境，捷克和德國(guó)邊境，緬甸和泰國(guó)等地販運(yùn)女性的路線。匿名的護(hù)照照片被修改為黑白肖像，視覺(jué)上讓人聯(lián)想到熱成像。遙感圖片在此時(shí)是抽象的、中立的科學(xué)所描述的信息飽和的世界，它和個(gè)人史激烈沖突。一個(gè)隱秘而公開(kāi)的全球壓迫和性經(jīng)濟(jì)網(wǎng)絡(luò)的冰冷存在因?yàn)榻?jīng)常作為“資源調(diào)查”的遙感圖像的使用而昭然若揭。

德布拉·斯瓦克（Debra Swack）《云圖計(jì)劃》利用氣象學(xué)和政府監(jiān)視等科學(xué)應(yīng)用中的遙感設(shè)備生成藝術(shù)圖像。三維云圖像是通過(guò)谷歌Earth或其他開(kāi)源應(yīng)用實(shí)時(shí)下載的，位于x、y、z經(jīng)緯度坐標(biāo)處。云的結(jié)構(gòu)在天空中不同的高度和位置形成，所以這是一個(gè)美學(xué)、科學(xué)和制圖的決定。四面墻中的每一面都通過(guò)不斷地張貼計(jì)算機(jī)生成的監(jiān)視圖像來(lái)模擬地球的3D效果——就像世界各地從白天到黑夜的特定方向/位置。

它將結(jié)合大氣、雙耳聲景，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)天氣記錄，可能還將使用結(jié)合Tobii眼動(dòng)跟蹤專(zhuān)門(mén)眼鏡，使觀眾能夠用眼睛操縱云圖像。

馬修·邵和威廉·特洛舍爾（Matthew Shaw & William Trossell）是兩位英國(guó)建筑師，他們運(yùn)營(yíng)著前衛(wèi)3D 掃描設(shè)計(jì)工作室ScanLAB Projects。他們的“掃描”經(jīng)常是一種批判性評(píng)論，比如為綠色和平組織記錄浮冰或森林砍伐的糟糕局面。激光掃描對(duì)頭發(fā)、樹(shù)木等有機(jī)對(duì)象處理能力較弱，在霧靄中難于掃描樹(shù)林。它容易在時(shí)間的推移中累積錯(cuò)誤，從而誤解環(huán)境。ScanLAB 故意利用了這種錯(cuò)誤。在2015 年與《紐約時(shí)報(bào)》合作的項(xiàng)目“無(wú)人駕駛汽車(chē)的夢(mèng)想生活”中，他們禁用了汽車(chē)傳感器的某些方面，并從掃描系統(tǒng)中刪除了校正算法。然后，無(wú)人駕駛汽車(chē)依靠激光雷達(dá)脈沖掃描通過(guò)倫敦街頭。它制造了一種新的鏡頭， 生成的數(shù)據(jù)介于圖像、模型和電影之間——激光掃描成為記錄自然現(xiàn)象的強(qiáng)大媒介。這段視頻實(shí)際上并不是來(lái)自無(wú)人駕駛汽車(chē)，但它使用了類(lèi)似的技術(shù)。ScanLAB 表示，其目的是探索“無(wú)人駕駛汽車(chē)如何感知和誤解世界”。

當(dāng)掃描儀在城市中移動(dòng)時(shí)，會(huì)因減速帶而減速并在交通中停下來(lái)，城市地圖會(huì)根據(jù)我們移動(dòng)的速度產(chǎn)生扭曲和延伸。堵在車(chē)流中的路線長(zhǎng)巴士變成了一條狹長(zhǎng)的走廊，只被路過(guò)的騎自行車(chē)的人的影子打斷。

ScanLAB 說(shuō)：“觀看影片時(shí)，旁觀者會(huì)質(zhì)疑這些數(shù)據(jù)是如何被記錄和使用的，以及當(dāng)我們通過(guò)技術(shù)的鏡頭體驗(yàn)時(shí)，這對(duì)我們自己對(duì)環(huán)境的感知意味著什么。”

法國(guó)CG藝術(shù)家 安東尼·德拉克的六分鐘短片《幽靈細(xì)胞》是“通過(guò)虛擬顯微鏡潛入三維巴黎的內(nèi)臟”，這個(gè)短片甚至還有立體版的電影可以用立體眼鏡觀看。藝術(shù)家觀察到使用 LIDAR（激光掃描）或攝影測(cè)量（多張單張照片組合以創(chuàng)建準(zhǔn)確的 3D 模型）生成的 3D 掃描正在成為建筑和電影制作的一部分，但生成的圖像具有自己的幽靈和神秘品質(zhì)。在巴黎的不同地點(diǎn)，德拉克對(duì)建筑物、人物和其他場(chǎng)景進(jìn)行了掃描。一次掃描可能有20到60張照片。生成的3D場(chǎng)景可能僅來(lái)自一次掃描，也可能來(lái)自多次掃描。

“我只使用了攝影測(cè)量，主要是使用 Autodesk 的 123D Catch。我認(rèn)為攝影測(cè)量是這里最好的技術(shù)，原因有很多。它真的很便宜——您只需使用相機(jī)，就可以掃描非常大的結(jié)構(gòu)并獲得出色的紋理。對(duì)于最終的外觀，我在這些技術(shù)產(chǎn)生的錯(cuò)誤中尋找了一些不錯(cuò)的東西?！?/p>

“我喜歡‘3D 掃描視覺(jué)’是汽車(chē)計(jì)算機(jī)‘看到’周?chē)澜绲姆绞??！?/p>

克萊門(mén)特·瓦拉因?yàn)樽ト」雀璧貓D上的錯(cuò)誤圖片而著稱(chēng)，這些圖像捕捉了地球表面測(cè)繪無(wú)縫在線的幻覺(jué)似乎破裂的瞬間。“谷歌地球是一個(gè)偽裝成圖片表示的數(shù)據(jù)庫(kù)”（Valla，2012 年）Google 地球首先是一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)，其次是一種攝影表示方式。2014 年，這位故障藝術(shù)家從大都會(huì)博物館和史密森尼博物館等著名收藏等雕塑的掃描中提取的大塊紋理圖，以這些3D 圖像文件片段，由機(jī)器或軟件生成挑戰(zhàn)人眼的視覺(jué)形象。

在2015年一個(gè)叫做《表面代理》（Surface Proxy）的展覽中，克萊門(mén)特·瓦拉利用這些古代雕修復(fù)的技術(shù)，用 123d catch進(jìn)行 3D 掃描獲得3D 模型。然后通過(guò)3D 圖形和動(dòng)畫(huà)軟件 Blender 將原始物體的形象印在布料上。布料用噴墨打印機(jī)打印出來(lái)后再被包裹在原物體形狀的 3D 打印件上。物體被自己的圖像重新蒙皮。

此前的Surface Survey系列中 (2014) 中，他使用軟件將拍攝的物體轉(zhuǎn)換為 3D 模型。圖像和物體碎片成為對(duì)軟件如何看待物體的證物，這是三維碎片與貼圖碎片的合謀，瓦拉展示了了將照片轉(zhuǎn)換為 3D 模型的軟件的數(shù)字工件流程本身。排列的片段保持不變，按原樣展示了軟件的過(guò)程。該作品由計(jì)算機(jī)處理的 2D 圖像和 3D 打印的片段組成，這些片段表明軟件如何將形狀拼湊在一起。這是計(jì)算機(jī)圖像創(chuàng)建邏輯的考古。而在《表面代理》，“再現(xiàn)”的游戲?qū)⒆晕抑干妗?/p>

馬德里藝術(shù)家李·格里格斯從制作公司 Ten24 提取掃描圖像，并在 Autodesk Maya 中的 Arnold 渲染器的幫助下扭曲它們?；魏图膊“懔钊藧盒牡脑煨蜕l(fā)著挑釁性力量。其實(shí)這只是掃描出來(lái)的立體造型與貼圖之間的輕微錯(cuò)位，正因?yàn)殄e(cuò)位只是輕微的才是恐怖的，否則只會(huì)是抽象紋理。

《XGen立方體》系列渲染的3D 地形，這些球體、圓柱體或立方體經(jīng)過(guò)擠壓和著色，創(chuàng)造出讓人聯(lián)想到海底、細(xì)菌生長(zhǎng)甚至天氣模式的圖像。

2017 年 4 月藝術(shù)家集體 “云眼控制”（Cloud Eye Control ）在舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館（SFMOMA）進(jìn)行了一場(chǎng)表演。該小組的工作涉及表演、動(dòng)畫(huà)、視頻投影和交互技術(shù)?；顒?dòng)名為《神經(jīng)質(zhì)身體的儀式》Rituals for a Nervous Body ，包含他們應(yīng)對(duì) 2011 年日本福島核電站核災(zāi)難而制作的《半條命》中的場(chǎng)景--討論破壞和重生的循環(huán)，探索身體與環(huán)境之間的關(guān)系。他們 說(shuō)：“當(dāng) SFMOMA 向我們發(fā)出為博物館空間構(gòu)思作品的邀請(qǐng)時(shí)，我們開(kāi)始專(zhuān)門(mén)思考正在改變我們方式的不同技術(shù)。想想我們?cè)诃h(huán)境中的身體——考慮到舊金山是一個(gè)非常以科技為中心的城市，技術(shù)已經(jīng)徹底改變了我們對(duì)地理、我們的身體，甚至我們的身份的理解?，F(xiàn)在，自動(dòng)駕駛汽車(chē)很快就會(huì)無(wú)處不在，這將導(dǎo)致我們對(duì)環(huán)境的理解和占有方式發(fā)生更徹底的轉(zhuǎn)變。機(jī)器將與我們自主共存，共享道路，共享公共和私人空間”。

激光3D掃描這種新的測(cè)繪方法非常強(qiáng)大和前沿，但除非你經(jīng)常參加空中無(wú)人機(jī)、卡車(chē)和拖拉機(jī)、清潔機(jī)和機(jī)器人的貿(mào)易展，否則你可能完全不熟悉它。他們?cè)诓┪镳^的柱子上安裝了激光雷達(dá)，讓來(lái)到美術(shù)館的觀眾發(fā)現(xiàn)自己在被激光雷達(dá)掃描進(jìn)了大型電視屏幕上，但其顏色由服裝的形狀和反射率決定。

與此同時(shí)他們?cè)诿佬g(shù)館的不同地方布置了一些“通靈點(diǎn)”，這是一毛茸茸的軍用迷彩服一樣的雕塑，他們是激光雷達(dá)精確表達(dá)的世界中的噪音。也是我們自己不守規(guī)矩的、情緒化的身體概念的表現(xiàn)。

英國(guó)藝術(shù)團(tuán)體棉花糖激光盛宴（Marshmallow Laser Feast） (MLF) 《在動(dòng)物眼中》（In the Eyes of the Anima）用虛擬現(xiàn)實(shí)、激光雷達(dá)和CT 掃描，以及空中 360 度無(wú)人機(jī)攝像頭來(lái)捕捉灰谷景觀，讓觀眾在樹(shù)林間穿行，在那里他們會(huì)三種動(dòng)物的經(jīng)驗(yàn)，并在途中體現(xiàn)了各種不同的動(dòng)物--這片森林在我們的感官范圍之外看起來(lái)像什么？縮小到原木上蜻蜓的視角，像猛禽一樣在樹(shù)上滑翔。有意思的是，這件作品的原始現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)是一系列VR（Oculus Rift）頭盔，安裝在森林僻靜區(qū)域的樹(shù)木之間。觀眾在森林中原地體驗(yàn)動(dòng)物視角和機(jī)器視角。

“我們深受美國(guó)哲學(xué)家托馬斯·內(nèi)格爾的論文啟發(fā)，成為一只蝙蝠是什么感覺(jué)？從蠓的感官角度來(lái)看，世界是什么樣的？它是如何感知20 米外人類(lèi)呼吸中 CO2 的增加？蜉蝣的壽命與 3000 年樹(shù)齡的樹(shù)相比如何？

2017 年的《樹(shù)木擁抱者：Wawona》Treehugger: Wawona 通過(guò)其身臨其境的裝置形式，講述了巨杉樹(shù)的故事，Wawona 這個(gè)詞的意思是代表貓頭鷹的叫聲，它是瀕臨滅絕的巨型紅杉的守護(hù)神作品帶你踏上水之旅的體驗(yàn)---水從其深根，通過(guò)其巨大的樹(shù)干，到它的葉子的循環(huán)的整個(gè)過(guò)程。你在世界上最大的樹(shù)里面，一棵看起來(lái)很逼真的巨型紅杉，開(kāi)始下雨了。你可以看看地下，看到根部吸干了所有的水。然后當(dāng)那些水粒子向上流動(dòng)時(shí)，你就爬上樹(shù)，一直到樹(shù)頂。

本節(jié)我們回溯了大量視覺(jué)輔助、視覺(jué)拓展技術(shù)，并列舉了大量作品。不管是遙感還是激光雷達(dá)、3D掃描，始終具有技巧性和功能性、目的性。但它在什么時(shí)候是藝術(shù)？我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家們大量使用了技術(shù)的可能性及其誤區(qū)。其實(shí)心電圖、腦電圖、地震儀呈現(xiàn)的也是示波，雖非直接地建立形象，但依然是帶有信息的圖像，稍微經(jīng)過(guò)翻譯就可以重建出形象。如果放寬“圖像”或“視覺(jué)”的標(biāo)準(zhǔn)，我們看見(jiàn)形體，聽(tīng)見(jiàn)形體，感覺(jué)到形體，還可以統(tǒng)計(jì)出形體。把各種數(shù)據(jù)的視覺(jué)呈現(xiàn)都考慮進(jìn)來(lái)的話，這個(gè)清單還可以一直開(kāi)列下去。理論上，所有的統(tǒng)計(jì)信息都可以進(jìn)行數(shù)據(jù)可視化，這已經(jīng)是另一個(gè)話題了。

無(wú)論如何，從鏡子到激光雷達(dá)，這些“視覺(jué)設(shè)備”的出現(xiàn)，已經(jīng)深刻地改變了我們的眼睛。今天我們除了擁有經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)進(jìn)化發(fā)展出來(lái)的肉眼，還擁有銳利而危險(xiǎn)的機(jī)器之眼。機(jī)器之眼讓我們“大開(kāi)眼界”，也大長(zhǎng)了我們的心眼兒。做藝術(shù)，就怕不開(kāi)眼，就怕不長(zhǎng)心眼兒。

審核編輯 ：李倩