今天的鏡頭設(shè)計（或者像光學(xué)設(shè)計者稱之為光路設(shè)計）似乎是小菜一碟：在鏡頭的資料庫中有成千上萬的設(shè)計專利的展示，并且有許多是公開發(fā)表的。你似乎可以從大致的設(shè)計構(gòu)思著手，然后利用高速的計算機(jī)系統(tǒng)為你的設(shè)計草圖進(jìn)行優(yōu)化，達(dá)到你實(shí)際想要達(dá)到的目標(biāo)。

但問題是，計算機(jī)能夠生成一個優(yōu)秀的鏡頭設(shè)計嗎？當(dāng)然是不可能的。真正的設(shè)計其實(shí)是源自于人的大腦，就如導(dǎo)航儀器只能在你給它指定明確的目標(biāo)之后才可以幫助你找到正確的航線一樣。商業(yè)鏡頭設(shè)計系統(tǒng)當(dāng)然可以為你優(yōu)化鏡頭設(shè)計，但如果設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)本身是不足的，那么你是很難更正它的。

在光學(xué)設(shè)計部門中目前大量使用了計算機(jī)，但它也毫不例外地表明了計算機(jī)及其計算機(jī)程序本身是無法給你找到全部答案的。

鏡頭設(shè)計是極具創(chuàng)造力的工作，它必須基于經(jīng)驗(yàn)和敏銳的洞察力來了解各種各樣光學(xué)像差的特性。

首先讓我們來看一些鏡頭設(shè)計的基本原理。

任何鏡頭，不管是新的還是老的，都可以用“鏡頭描述”這個術(shù)語來區(qū)分鏡片的數(shù)量、玻璃的種類、鏡片的曲面半徑、鏡片的厚度、鏡片與鏡片之間的距離、以及每個鏡片的直徑等等。這些都是用來全面描述一個鏡頭的參數(shù)。當(dāng)發(fā)自于某個物體的光線穿過玻璃表面時，該束光線會被折射，就如我們在中學(xué)物理課本中學(xué)到的物理知識所描述的那樣。

光線折射量取決于玻璃的折射率。如果鏡頭設(shè)計者能知道光線射入鏡頭前鏡片時的確切入射位置以及入射角度，他就可以通過光線理論系統(tǒng)精確地追蹤光路。角度和距離可以通過三角函數(shù)的正弦和余弦算出來。因此通過簡單的平面幾何，光線途經(jīng)的線路就可以被追蹤到。我們知道任何一個點(diǎn)光源發(fā)出的能量都是散射的，并無任何方向行可言。只有部分能量通過鏡頭，而且設(shè)計者也假設(shè)通過簡單的數(shù)學(xué)來計算通過鏡頭的能量（那些被視為一系列的各自獨(dú)立的光線）可以追蹤那些光線的路徑。

鏡頭設(shè)計者首先從光軸上的某點(diǎn)開始追蹤少量的光線。這里所假設(shè)的是每個物象點(diǎn)都會在膠片平面上形成于之相對應(yīng)的點(diǎn)，所以發(fā)自物體的光線都將被轉(zhuǎn)化為這樣的成相點(diǎn)，并且具有同樣的相對位置。這就是高斯成相（Gaussian Fiction）。對應(yīng)那些靠近光軸的點(diǎn)，設(shè)計者可以有理由相信高斯成象是相當(dāng)精確的，這就是平行光軸光學(xué)（Paraxial Optics） 。盡管計算公式相當(dāng)簡單（至少對有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計者來說），但要求對于這些數(shù)字的計算精確到小數(shù)點(diǎn)后5~8位。

在機(jī)械和電子計算機(jī)到來之前，計算這些數(shù)值的唯一方法是借助于對數(shù)表。在30年代，每天只能達(dá)到50個這樣的計算量。因?yàn)楹苋菀壮鲥e，每個數(shù)字都得核對2次才行，比如說，不要把“7” 看成“9” ，而且還有保證手寫的字體要工整，容易辨認(rèn)。我曾經(jīng)有機(jī)會看到Leitz早期在Solms的設(shè)計成果，那些長串的數(shù)字，為了易于識別和拷貝而認(rèn)真書寫的字體，都表明了當(dāng)時的工作是何等的辛勞。例如，對于一個有6片鏡片的鏡頭設(shè)計，每個鏡片的表面需要計算200條光路，整個鏡頭的計算量到達(dá)了3000條光路，需要3個月才能完成全部計算。很令人吃驚的是當(dāng)時Leitz的工作和組織方式（直到最近Leitz才第一次透露）。

鏡頭設(shè)計者對他的設(shè)計所傾注的浪漫構(gòu)思理所當(dāng)然的是個迷。在現(xiàn)實(shí)設(shè)計中，設(shè)計主管負(fù)責(zé)一組工作者，其中大部份是女性，她們負(fù)責(zé)大量的計算工作中非常重要的一部分。設(shè)計主管指導(dǎo)整個設(shè)計，他從手下了解的大量光學(xué)計算式中獲取結(jié)果，從中決定究竟是繼續(xù)原設(shè)計還是對設(shè)計進(jìn)行調(diào)整。對于任何重要的攝影光學(xué)而言，平行光軸光學(xué)的計算是沒有太大用處的。

對于大口徑鏡頭的設(shè)計而言，由于光線的進(jìn)入量大，因此考慮斜向進(jìn)入鏡頭的光線就非常重要，考慮平行進(jìn)入的光線對于中央?yún)^(qū)域的成象很重要，但對于遠(yuǎn)離象場中央?yún)^(qū)域的成象則不具有多大的意義。斜向進(jìn)入鏡頭的光線可以分為兩部分：垂直的和水平的。經(jīng)過垂直面的稱為切線光線，經(jīng)過水平面的稱為徑向光線。這部分的光路則需要特殊的公式來計算了。但這些公式極為復(fù)雜和繁瑣，手工計算幾乎是不可能的。即使對于現(xiàn)代的電子計算機(jī)來說也不是一件容易的事。

因此在現(xiàn)實(shí)設(shè)計中設(shè)計者都力圖避免那些計算（徑向光線），或者只進(jìn)行近似計算，Leitz和Zeiss都是這樣做的。最終的計算毫無例外的都是折衷的結(jié)果，即有已知因素，也有未知因素。

像差

我們都知道光線是由不同波長的有顏色光波組成的，而且當(dāng)光線進(jìn)入鏡頭時不同波長的光波具有其獨(dú)特的光學(xué)路徑，我們已經(jīng)知道理想的光線不可避免的被鏡片所干擾而產(chǎn)生像差。鏡頭設(shè)計的第一要素就是對這些像差進(jìn)行了解和控制。通過三角幾何函數(shù)可以計算出校正的光線路徑和現(xiàn)實(shí)的偏移量，這兩者之差被稱為光線路徑差，使用來控制像差的依據(jù)。典型的像差有球面像差，暈光和失光。在30年代，盡管對像差進(jìn)行了量化，卻始終成為鏡頭設(shè)計的困擾因素。

像差的方程式是個多元方程式，每個元素代表一項(xiàng)已知的像差，它的系數(shù)代表它的重要性程度和它在影響成象質(zhì)量下降方面的大小。所有像差之和可以歸納為：像差= aSA+bC+cA（SA：球面像差；C=Coma，暈光；A=Astigmatism，失光；a，b，c：加權(quán)值）。

過去，由于對像差的了解需要大量的計算，光學(xué)設(shè)計者對像差的理解僅僅局限于某些理論知識上，而現(xiàn)實(shí)的應(yīng)用非常有限。因此對于特殊光路的校正方面的知識是不完善的。于是我們就毫不奇怪對于Zeiss的Sonnar和Leitz的Summar孰好孰差的爭論會從那時一直延續(xù)到現(xiàn)在。設(shè)計者只有從設(shè)計草圖著手才能知道該如何大概校正鏡頭設(shè)計。

對于設(shè)計者來說如果想對像差進(jìn)行校正，就必須能夠知道特定像差對于成象會造成什么影響。球面像差會影響象場中央部分的成象，象面彎曲的程度說明了角部的校正情況，諸如此類。然而這仍然是簡單的說法。所以的像差都會對整個畫面產(chǎn)生影響，像差只有一種效果：發(fā)自物體某點(diǎn)的光線的能量不能夠完全聚集于其對應(yīng)的成象點(diǎn)上，而是形成一個模糊圈，并且模糊圈之內(nèi)光線的分布也不是均衡的，而是毫無規(guī)律可言。事實(shí)上，模糊圈也不是個完美的圓圈，而是不規(guī)則的形狀，它的形狀，光線在其中的分布以及模糊圈在成象面上的確切位置都是所以像差共同作用的結(jié)果。

像差是多種多樣，為方便起見我們可將之歸為三大類：3級像差，5級像差，7級像差，“3”、“5”、“7”代表上面各種像差在方程式的指數(shù)。為我們所熟知的是3級像差，也被稱為賽德爾（Seidel）像差，它的名字源自于第一個對其用數(shù)學(xué)方法進(jìn)行全面描述的人?！暗?級”這樣的命名確實(shí)容易令人迷惑：3級像差是所以像差中最重要的，從這方面而言它是第一級的。就目前而言，要想把所以的3類等像差控制在滿意的程度是非常困難的，問題的關(guān)鍵是：當(dāng)你把所有的3級像差都控制好了之后，你將會碰到來自5級像差的干擾。和3級像差相比，它們更加多變和難以控制。其結(jié)果就是一旦3級像差得到了很好的控制而使得成象的模糊圈變的很小了之后，新的像差又產(chǎn)生了，而且這些新的像差對畫面的影響會使你更為沮喪。像差造成的結(jié)果通常都是一樣的：降低反差，使整個畫面變的模糊。像差對成象的影響是致命的，這也是為什么MTF成為現(xiàn)代鏡頭設(shè)計的強(qiáng)大工具之一。MTF可以告訴你你的鏡頭設(shè)計需要在什么地方加以改進(jìn)。

現(xiàn)在我們應(yīng)該理解為什么老的鏡頭設(shè)計就是那么回事了。首先是對于高等級像差在理論知識方面就欠缺，要想很好的校正賽德爾（Seidel）像差，設(shè)計者將不得不面對巨大的計算工作。因此設(shè)計者通常是從創(chuàng)造靈感或者先前的著名著手，勾勒出大致的光路草圖。如果草圖看上去是很有前途的就繼續(xù)設(shè)計。為了在合理的時間和預(yù)算內(nèi)達(dá)到結(jié)果（那時候的資金是很有限的），設(shè)計者省略一部分光學(xué)計算，當(dāng)準(zhǔn)確計算不可能的時候就利用近似法 ，并且使用那些已經(jīng)準(zhǔn)確掌握其特性的光學(xué)玻璃。

當(dāng)然了，賽德爾（Seidel）像差是不可能完全被校正的，設(shè)計者將不得不尋求校正的 平衡，或者盡量減少它們的影響。但即使是這種平衡本身的效果也是有限的。以雙高斯結(jié)構(gòu)為例，該設(shè)計本身就具有一定量的斜向球面像差（OLA=Oblique Spherical Aberration），但另一方面，這種結(jié)構(gòu)能很好的校正象散。斜向球面像差在徑向上的表現(xiàn)比切線上要厲害的多。為了平衡徑向的球面像差我們就需要接受一定量的3級像差以使LOA在徑向上和切線上基本接近，但隨之則產(chǎn)生了一定程度的暗角現(xiàn)象（Vignetting）！是的，非常有趣的現(xiàn)象。實(shí)際上，許多設(shè)計（包括新的和老的設(shè)計）都把暗角來作為一種設(shè)計工具。業(yè)余的鏡頭測試報告經(jīng)常來批判某些鏡頭的暗角現(xiàn)象，殊不知一定程度的暗角是可以提高成象質(zhì)量的。

最顯著的例子就是Leitz的Noctilux f/1.2，該鏡頭的暗角要比Cannon 50/1.2要來的嚴(yán)重，然而在它全開光圈時的畫面質(zhì)量卻比Cannon要好的多。因此老一輩鏡頭設(shè)計的天才們（Berek，Bertele）走了兩條路：第一，要首先創(chuàng)造一個本身就很少有像差的基本設(shè)計而且這個設(shè)計可以被加以校正。Tessa就是這樣的例子，設(shè)計者在同時也不得不考慮其它的諸多變量，這是成功設(shè)計的第一步。

下一步，也是更為重要的一步，就是要使你的設(shè)計具有足夠的生產(chǎn)加工的 寬容 度 （Sufficient Production Tolerances） 。老的設(shè)計如Hektor 2.5/50就是因?yàn)樯a(chǎn)加工的寬容度太小而導(dǎo)致成本太高。

使用者不得不測試幾種不同的版本以得到滿意的鏡頭。這也就不難理解嚴(yán)肅的攝影師為何會選用不同的鏡頭測試使用直到滿意為止了。設(shè)計中為了平衡不同的像差而不得不保留一定量的殘余像差。并不是每個設(shè)計者都能夠成功或具有創(chuàng)意地找到手頭最好的解決辦法的。因此從30年代到60年代，關(guān)于Leitz和Zeiss的那些著名的鏡頭（真的也好，想象的也好）的味道和特點(diǎn)的爭論就一直激烈不休。直到今天，光學(xué)設(shè)計和計算和使用者的期望值還不是在同一水平線上。

計算機(jī)

從計算機(jī)于50年代開始介入鏡頭設(shè)計（Leitz是最先于鏡頭設(shè)計中使用計算機(jī)的，該機(jī)器的名字為Zuse，德國造）以來，很少有什么改變。你可以計算的更快，并且進(jìn)行更為復(fù)雜的歪曲光線的方程計算。

但是，設(shè)計所缺乏的是對于各種像差本身深入的了解。射入鏡頭的所能夠被算出的和需要計算的光線數(shù)量程幾何級數(shù)增長。鏡片的數(shù)量（以前設(shè)計的限制因素：越多的鏡片數(shù)量，則意味著越多的計算量和變量）增加了，更多的鏡片給設(shè)計者帶來了更大的自由度。由于有更多的鏡片表面來處理設(shè)計，設(shè)計者就可以在更大的程度上控制像差。更多的鏡片也意味著更高的造價，也更加趨于更小的生產(chǎn)寬容度。新型的Leica Apo-Tele 3.4/135具有5片鏡片，該鏡頭具有真正的APO校正能力，但它對于光線的折射不是無限的。更多的鏡片要求在這方面做的更好，但隨之而來的是優(yōu)質(zhì)的成象質(zhì)量將會更加難以保證，并且生產(chǎn)的寬容度也更加嚴(yán)格。

借助于現(xiàn)代計算機(jī)的強(qiáng)大能力和對光學(xué)理論的進(jìn)一步研究，今天對5級賽德爾（Seidel）像差的了解已經(jīng)擴(kuò)展到包含有60多種各種各樣的像差。設(shè)計者是不可能隨心所欲地來操縱鏡頭的諸多變量的。前組鏡片的直徑，重量，鏡頭卡口的直徑，光圈的位置等等通常都是固定而不能改變的。

這些限制可以影響到對許多像差的校正?，F(xiàn)在對新鏡頭的設(shè)計要求也越來越高。新的SummiluxR1.4/50要求到達(dá)2個設(shè)計目標(biāo)：收縮光圈后象質(zhì)的顯著提高和全開光圈時整個畫面要達(dá)到非常好的象質(zhì)。這兩項(xiàng)要求都是它們的前代們所未能達(dá)到的。

現(xiàn)代的計算機(jī)可以做到每秒鐘追蹤計算200，000條光線，各種參數(shù)的數(shù)量也在增加，對于一個6片鏡片的設(shè)計，計算機(jī)需要進(jìn)行許多年的計算才能找到全部可能的結(jié)果，而所需的時間是天文數(shù)字--以1開頭后面有99個0。

計算機(jī)對于今天鏡頭設(shè)計的重要性在于它是設(shè)計的優(yōu)化工具而不是設(shè)計工具。

還記得像差的方程式吧？我們直到成象時實(shí)際形成的是個擴(kuò)散的區(qū)域，我們可以 確定每條偏移的光線并計算出成象的模糊圈。理解狀態(tài)的模糊圈應(yīng)該是非常小的，所有的光線和顏色都應(yīng)當(dāng)和結(jié)實(shí)地聚集在一起，我們可以讓計算機(jī)來完成這項(xiàng)工作（如計算曲率，鏡片所需的厚度以及鏡片之間的距離）從而得出盡可能小的模糊圈范圍，而且用計算機(jī)來進(jìn)行這項(xiàng)工作也相對省時省力。然后由設(shè)計者來進(jìn)行優(yōu)化選擇。這是計算機(jī)最重要的運(yùn) 用。大多數(shù)光學(xué)設(shè)計程序其實(shí)更應(yīng)該被稱為優(yōu)化程序，由設(shè)計者來決定哪些應(yīng)當(dāng)優(yōu)化并且優(yōu)化到何種程度。所得到的結(jié)果被稱之為優(yōu)化（Merit Function）。優(yōu)化選擇可以有成千上萬種，我們可以用圖將它們在三維空間表示--想象一下你坐在直升飛機(jī)上觀賞某地的地形，你將會看到平地，山脈和峽谷。

某些地方高一些，某些地方低一些，理論上的優(yōu)化方程就類似于那樣的地形 。一個優(yōu)化值（Merit Value）實(shí)際上是景觀中的最低的一點(diǎn)，或者說是峽谷底。讓你的計算機(jī)來考察該地區(qū)直到找到峽谷為止。一旦計算機(jī)找到了某個峽谷點(diǎn)就會停止尋找，你可以要求它繼續(xù)尋找下一個峽谷底點(diǎn)。

如果你對該地區(qū)地形不熟悉（你不知道優(yōu)化點(diǎn)，否則的話你可以直接得到優(yōu)化點(diǎn)而不需要計算機(jī)幫你尋找了），即使你已經(jīng)找到最優(yōu)化點(diǎn)了你也可能一無所知那個就是最優(yōu)化點(diǎn)。

一個人所共知道現(xiàn)象是現(xiàn)在許多來自不同廠家的鏡頭的表現(xiàn)都很好并且極為接近，這都?xì)w功于大家利用計算機(jī)尋找優(yōu)化點(diǎn)的結(jié)果。所有計算機(jī)都在尋找同樣的點(diǎn)并最終將會找到一個。帶有粗暴傾向的策略出現(xiàn)了：如果你所需的最佳值沒有找到，你可以增加鏡片數(shù)量以達(dá)到漂亮的MTF圖。你不可能永無止境地尋找最優(yōu)化點(diǎn)，那將需要上千年的時間用來計算。于是當(dāng)預(yù)算到頭的時候你不得不停止，停留在原來的設(shè)計上。如果一個光學(xué)設(shè)計是非常好的設(shè)計，那么該設(shè)計最終得到的MTF圖是非常漂亮的。但反過來卻不是這樣的。一張好的MTF圖絕不等同于一個好的設(shè)計。

因此我們知道了Leica的設(shè)計策略：你需要通過研究光學(xué)設(shè)計的根源來掌握設(shè)計的特點(diǎn)。一旦你知道一個設(shè)計是否具有潛力，你就可以明智的指導(dǎo)計算機(jī)去優(yōu)化圖的特定區(qū)域?qū)ふ覂?yōu)化點(diǎn)，并且在你找到你所需要的理想值的時候適當(dāng)?shù)耐Ｏ聛怼?/p>

Leica鏡頭的演變

知道了這些鏡頭設(shè)計大致的背景知識我們可以理解為什么現(xiàn)代Leica鏡頭得到了提高并且是在哪些方面得到了提高。從開始直到60年代，早期的Leitz鏡頭實(shí)際上都是基于對高等級像差和玻璃參數(shù)的不完全理解利用手工進(jìn)行設(shè)計的。計算機(jī)的使用使更好的校正殘存像差成為可能，但本質(zhì)上成 象質(zhì)量（對于歪曲的光學(xué)來說 ）大大落后于中央部分的象質(zhì)（平行光學(xué)部分）。光學(xué)設(shè)計和產(chǎn)品加工是完全分離，從而導(dǎo)致設(shè)計具有非常嚴(yán)格的生產(chǎn)寬容度。

第二代（Vollrath/Mandler時代）的特點(diǎn)是開始使用優(yōu)化設(shè)計。生產(chǎn)寬容度的重要性開始得到了重視。優(yōu)化設(shè)計被廣泛的用來理性化生產(chǎn)和降低成本。

70年代和80年代是Leitz為生存而奮斗的時期。R系統(tǒng)的繼續(xù)擴(kuò)展需要設(shè)計把生產(chǎn)成本降低到最小。Leica仍然有一部分最著名的鏡頭是在這個時期設(shè)計的。Noctilux 1.0/50和Summilux1.4/75直到現(xiàn)在仍然被認(rèn)為是偉大的設(shè)計，它們可以說是手工設(shè)計時代的最后產(chǎn)物。

優(yōu)化也帶來了選擇?，F(xiàn)在對于設(shè)計過程有了更好的了解，產(chǎn)品的生產(chǎn)可以更加協(xié)調(diào)地達(dá)到所需的生產(chǎn)寬容度。以APO-Elmarit-R 2.8/100為例，如果你只看單色像差，它還不如早期的4/100。但以白色光來看，2.8/100的進(jìn)步是巨大的。

現(xiàn)在我們又有了另外一個問題。每種波長都有其自己的所達(dá)到最佳反差的象面。但是只有一個真實(shí)的象面，那就是膠片平面。因此設(shè)計者需要就他對光學(xué)設(shè)計的理解來找到折衷的辦法以獲取最佳的成像。

始自80年代末至今的第三代（Kolsch時期）設(shè)計的特點(diǎn)是在鏡頭設(shè)計的兩大制約因素：機(jī)械精度和可接受的成本之中尋求更加優(yōu)異的光學(xué)設(shè)計。在Mr.K?lsch領(lǐng)導(dǎo)之下的設(shè)計組由不多的但是有極強(qiáng)的事業(yè)心的男女成員組成，對于他們來說光學(xué)設(shè)計和生產(chǎn)機(jī)械加工的原則是完美結(jié)合成一個整體的。例如，非球面鏡片的使用要求比以前更嚴(yán)格的生產(chǎn)加工和裝配精度。非球面鏡片是唯一被要求要送到Solms進(jìn)行檢驗(yàn)的。

現(xiàn)代Leica鏡頭的設(shè)計是用來挑戰(zhàn)膠片顆粒的極限的。如果說有什么設(shè)計知道原則的話，那這個原則就是：對低頻空間頻率的極高的反差表現(xiàn)（勾勒物體的輪廓的能力）和對高頻空間頻率的高反差表現(xiàn)（記錄盡可能細(xì)微的細(xì)節(jié)的能力）。這樣的表現(xiàn)本身就不是容易達(dá)到的，而且還有有全開光圈時候?qū)τ谙髨龅拇蟛糠輩^(qū)域要有如此的表現(xiàn)。

Zeiss和Leica的不同在于：Zeiss著重于高反差的表現(xiàn)低頻空間頻率而不著重于高頻空間頻率的高反差表現(xiàn)。Zeiss的以此來補(bǔ)償生產(chǎn)寬容度設(shè)計體系在Leica這里是行不通的。Leica的設(shè)計要求暗示著要嚴(yán)格地校正球面像差和色散，而且要求對于鏡頭設(shè)計的根本--讓我們姑且稱之為光學(xué)特性——要有深入的了解。也許你要花上超過一年的時間才能徹底了解一個提議的設(shè)計可以達(dá)到什么樣的效果。

沒有對此的理解，設(shè)計者永遠(yuǎn)也不可能找到設(shè)計的優(yōu)化方程 （Merit Function）。

一個可以記錄高頻空間頻率很好反差的設(shè)計要求很小的寬容度。極細(xì)微細(xì)節(jié)的反差的再現(xiàn)對于對焦和加工校正的誤差是極為敏感的。Leica鏡頭從一開始就由有光學(xué)工程師和機(jī)械工程師共同組成的設(shè)計小組來完成。負(fù)責(zé)產(chǎn)品生產(chǎn)的工程師具有最后的發(fā)言權(quán)：如果設(shè)計要求的生產(chǎn)寬容度是不合實(shí)際的，那么光學(xué)設(shè)計者就得從頭再來。在這篇文章的一開始我提到了經(jīng)過光學(xué)系統(tǒng)的全部的光能量。Leica的設(shè)計者們注意到這樣的光線流從鏡片到鏡片之間是逐漸放松的（原文Leica designers take care that this flow is eased from lens element to lens element。） 在光線途徑的路徑中的突然變化，如使用完全不同于其它鏡片折射系數(shù)或者變化非常大的曲率的鏡片，都是要避免的。在這里你可以看到的是一種自律（Zen） 的方式。這些新的設(shè)計原則帶來的驚喜是令人震驚的：鏡頭對于膠片所能夠記錄的最細(xì)微的細(xì)節(jié)的清晰再現(xiàn)。即使是全開光圈，這種優(yōu)秀的表現(xiàn)從畫面中心到整個畫面都可以看到。

審核編輯：郭婷