相信有很多朋友對(duì)于上周微博傳出的各種“瓜”還記憶猶新，甚至一度讓人直呼“真的吃不下了”。

不過你知道嗎，就在這些娛樂消息霸占微博熱搜的時(shí)候，卻有一篇文章也默默登上了熱搜排行榜。

這篇文章的標(biāo)題只有短短幾個(gè)字，但討論的卻是和所有人息息相關(guān)的問題，那就是：豎屏?xí)〈鷻M屏嗎？

截止目前，這篇文章閱讀人數(shù)超過千萬，這說明在橫屏與豎屏的選擇問題上，越來越多的人已經(jīng)開始出現(xiàn)了動(dòng)搖。

其實(shí)在短視頻爆火之前，從來不會(huì)有人懷疑橫屏的霸主地位，因?yàn)檫@是我們的唯一選擇，但是到了今天，當(dāng)抖音、快手等短視頻平臺(tái)已經(jīng)成為了大多數(shù)人的“生活必需品”之后，視頻似乎也并不是非橫屏不可。

2020年我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)8.8億人，其中95%的用戶通過手機(jī)終端收看網(wǎng)絡(luò)視頻，難道在豎屏摧枯拉朽式的入侵之下，其真的會(huì)取代橫屏，從此成為時(shí)代的拐點(diǎn)嗎？

別急，在說出你心中的答案之前，有幾件事情你需要明白。

視頻是一門復(fù)雜的藝術(shù)

其實(shí)不管是橫屏還是豎屏，我們都要承認(rèn)其所呈現(xiàn)的內(nèi)容是有意義的，因?yàn)橐曨l本身就是一門復(fù)雜的藝術(shù)。

橫屏最常見的視頻有電視劇、電影或者綜藝節(jié)目，這些視頻的錄制往往需要大量的人力、物力、財(cái)力，在畫面中除了需要打造光影效果和人物表演之外，布景也極為重要。

比如在去年大火的革命題材電影《八佰》中，共搭建建筑六十余棟，在姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》當(dāng)中，為了拍攝彭于晏在房頂飛奔的畫面，也搭建了超四萬平米的屋頂。

這是因?yàn)樵跈M屏畫面寬廣的視角中，這些恢弘的場(chǎng)面不僅可以起到烘托氛圍和解釋時(shí)間背景等作用，同時(shí)也是藝術(shù)視頻藝術(shù)的精華所在。

而對(duì)于豎屏中常見的短視頻來說，這一切卻都是非必要的。因?yàn)樨Q屏視頻縮小了視野范圍，也減少了層次感，一旦畫面中的元素過多，就會(huì)讓觀眾眼花繚亂。

這讓創(chuàng)作者不得不將畫面具體聚焦于某一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)可以是一個(gè)人或一個(gè)物，但絕對(duì)不會(huì)超過三個(gè)以上。

這樣的特寫鏡頭會(huì)拉近人物與觀眾的距離，其聲音和畫面也更有說服力，大家在觀看直播帶貨的時(shí)候可以結(jié)合這個(gè)觀點(diǎn)感受一下。

但是沒有場(chǎng)景的輔助，要想給觀眾留下深刻的印象就會(huì)變的很難，所以大多數(shù)短視頻主要以夸張、無厘頭或是快速的場(chǎng)景切換等手法來輸出核心內(nèi)容，而且制作門檻比較低，即便無法留下印象，海量的視頻內(nèi)容也可以隨時(shí)保證新鮮感。

如果硬要給橫屏視頻和豎屏視頻的藝術(shù)程度分出個(gè)高低明顯是不合理的，這兩種體系下畫面的側(cè)重點(diǎn)明顯不同，但顯而易見的是橫屏視頻的制作更為復(fù)雜，并且是符合人類左右眼對(duì)稱排列的生理特征的。

2. 時(shí)間是如何被打成碎片的

一天有二十四個(gè)小時(shí)，這對(duì)于所有人來說都平等的，而每個(gè)人也有權(quán)對(duì)自己的時(shí)間進(jìn)行任意分配。

在互聯(lián)網(wǎng)還沒有興起的時(shí)代里，時(shí)間以小時(shí)為單位被切割成大段分布，我們嘴邊常說的是玩幾個(gè)小時(shí)游戲，或許是看一小時(shí)的電影，也可能是看半小時(shí)書籍。

到了半只腳邁入5G時(shí)代的今天，時(shí)間已經(jīng)以分鐘，甚至以秒為單位分割成了碎片分布，也就是碎片化時(shí)間。

以豎屏為主的各大短視頻平臺(tái)為例，最初的拍攝時(shí)長(zhǎng)被嚴(yán)格的控制在15秒之內(nèi)，之后隨著創(chuàng)作者粉絲的積累或認(rèn)證之后才可以陸續(xù)開放60秒權(quán)限，這一策略看似是為了填補(bǔ)人們的碎片化時(shí)間，隨時(shí)隨地可以拿出手機(jī)刷一刷短視頻，但實(shí)際上是對(duì)人意志力的消磨。

從心理學(xué)角度來看，短視頻可以快速獲得快樂，也就是“即時(shí)滿足感”，而觀看長(zhǎng)視頻需要注意力的高度集中，最后對(duì)連貫的故事進(jìn)行思考才能獲得快樂，這就是“延遲滿足感”。

但是世界上大多數(shù)人是無法拒絕“即時(shí)滿足感”的，越來越多的人對(duì)短視頻欲罷不能，連續(xù)看上幾個(gè)小時(shí)成為常事，從而使得豎屏使用時(shí)長(zhǎng)超過了橫屏，碎片化時(shí)間也成了偽命題。

目前口碑較好的幾部豎屏影視作品市場(chǎng)均不超過五分鐘，因?yàn)檫@種習(xí)慣下的用戶注意力下降，已經(jīng)很難接受長(zhǎng)時(shí)間的思考。

B站作為橫屏視頻創(chuàng)作者的最后一道防線，但是倍速播放功能在無意之間也迎合了豎屏用戶追求“即時(shí)滿足感”的潮流。

早在國(guó)外Netflix開始試驗(yàn)倍速功能以來，就引起了好萊塢電影界的強(qiáng)烈抵制，大部分人認(rèn)為這項(xiàng)功能是對(duì)視頻藝術(shù)的侮辱，其中著名導(dǎo)演諾蘭，保羅·安德森等都曾公開發(fā)聲。

其實(shí)豎屏短視頻確實(shí)適合碎片化時(shí)間觀看，但不應(yīng)該主動(dòng)擊碎時(shí)間，在時(shí)間充足的情況下信息量更豐富的橫屏視頻絕對(duì)是更好的選擇。

3. 用戶數(shù)量決定了時(shí)代方向

如同文章開頭所提到的，關(guān)于橫屏與豎屏的替代關(guān)系之所以會(huì)引發(fā)關(guān)注，是因?yàn)樨Q屏的用戶數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)恐怖的量級(jí)。

根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第46次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2020年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為9.4億人。

其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.32億人，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例為99.2%，使用臺(tái)式電腦上網(wǎng)和使用筆記本電腦上網(wǎng)的網(wǎng)民比例分別為37.3%和31.8%，列第二位和第三位。

這些數(shù)字表明，網(wǎng)絡(luò)娛樂已經(jīng)不再是曾經(jīng)少數(shù)人的特權(quán)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的誕生幾乎實(shí)現(xiàn)了全民上網(wǎng)。而我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻發(fā)展也不再依賴于電腦和電視，手機(jī)成為了最大的出口。

這背后的原因到底是移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)資費(fèi)的下降還是網(wǎng)速上升，其實(shí)并不重要，重要是豎屏用戶爆發(fā)增長(zhǎng)的結(jié)果已經(jīng)造成了。

最后我想用一個(gè)故事來作為結(jié)束。1926年8月6日，世界上第一部有聲短片于美國(guó)上映，當(dāng)時(shí)世界公認(rèn)的默片大師查理·卓別林抨擊說這是垃圾發(fā)明。

嚴(yán)重破壞藝術(shù)創(chuàng)作，他認(rèn)為肢體表現(xiàn)足以詮釋一切，淺顯的語言只會(huì)讓人分心。

同時(shí)他還否定了16:9的畫面比例設(shè)置，將4：3稱為黃金比例，后邊的事情你也知道了，彩色的有聲電影和16:9畫面比例更符合大眾的欣賞品味，逐漸成為了人們生活中的常識(shí)。

這就像很多人認(rèn)為豎屏相比橫屏來說雖然劣勢(shì)非常明顯，但是歷史的車輪從來不會(huì)在乎某個(gè)人的想法，控制方向的永遠(yuǎn)是多數(shù)人。
責(zé)編AJX