對于各種行業(yè)的產(chǎn)品來說，作為器材都有著各種各樣的參數(shù)。而對于音頻行業(yè)來說，揚聲器和音源以及放大器材也都有著不少的參數(shù)指標(biāo)，而對于大部分消費者來說并不明白這些參數(shù)其中的意義，那些是越高越好那些是越低越好？并且這些參數(shù)對于設(shè)備聲音的最終表現(xiàn)真的能有多么巨大的影響？

　　參數(shù)不能說明一切 音頻設(shè)備參數(shù)解析

　　隨著音頻設(shè)備數(shù)碼化的轉(zhuǎn)變，廠商們也開始越來越注重產(chǎn)品參數(shù)的宣傳，一個個華麗的掉渣秒殺一切的“參數(shù)之王”器材的誕生，而其中有些聲音表現(xiàn)是真的對得起這些超級參數(shù)的好機器，而其中也有很多聲音幾乎無法入耳的機器。在曾經(jīng)模擬時代，大部分器材從來不強調(diào)自己的參數(shù)如何強大，甚至很多經(jīng)典的產(chǎn)品其實參數(shù)并不那么好看，但是還是受到了無數(shù)消費者和發(fā)燒友的好評。

　　參數(shù)這些硬指標(biāo)對于音頻產(chǎn)品來說，并不是萬能的，只能說好聽的器材往往參數(shù)都不難看，但是好看的參數(shù)并不一定能代表這款產(chǎn)品一定就好聽，對于消費者和發(fā)燒友來說，選購產(chǎn)品如果沒聽過的話可能也會傾向于某些參數(shù)表現(xiàn)出色的產(chǎn)品，但是這些參數(shù)究竟代表著什么含義，這些參數(shù)是否高了就一定有優(yōu)秀的聲音呢？ 不妨一起來看看下面的文章吧！

　　失真和膽機

　　功放，也就是功率放大器，是音響系統(tǒng)很重要的組成部分。功放分為電子管功放和晶體管功放。電子管功放就是很多資深發(fā)燒友津津樂道的膽機了。雖然相對于普通晶體管功放來說，膽機的成本高，體積大，功耗高，但是仍然得到了廣大音樂發(fā)燒友的擁護(hù)，這是為什么呢？

　　膽機往往都有不小的失真但是還是有很多老燒追求

　　由于膽機特有的偶次諧波失真的原因，電子管放大器可以輕易的還原出真實樂器的“松，甜，潤”的音色。也偏偏是這個偶次諧波失真，電子管功放的測試指標(biāo)是普遍低于晶體管功放的，很多經(jīng)典名機的總諧波失真甚至達(dá)到百分之一以上。對于晶體管放大器來說，可以輕松做到百分之零點零幾的低失真，但是晶體管放大器相對于電子管放大器，聲音就有些過于直白和刺激。因此在80年代數(shù)碼音源逐漸普及之后，電子管功放在發(fā)燒音響市場東山再起，為中和數(shù)碼音源的“冷，硬，燥”作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

　　聲道分離度和現(xiàn)場感

　　聲道分離度是音響產(chǎn)品的一項重要指標(biāo)，指的是兩個聲道之間相互串?dāng)_的程度。如果串?dāng)_過大，立體聲的立體感將被消弱。一些音響產(chǎn)品為了追求指標(biāo)測量優(yōu)秀，甚至費大力氣，甚至付出影響其他方面音質(zhì)的代價，把聲道分離度做到90到100分貝，這又值得不值得呢？

　　現(xiàn)在的主流設(shè)備分離度都已經(jīng)不是問題

　　其實現(xiàn)場的音樂不會只有兩個聲道，雖然人生雙耳，但是兩個耳朵之間也不是完全隔絕。聽過交響音樂現(xiàn)場的人都知道，在10-20排正中座位，也就是所謂的皇帝位，人的雙耳的聲道分離度也就60多分貝。這就是多年來音響界爭論的話題了，過分追求聲道分離度指標(biāo)到底有意義沒？

　　抖動（jitter）

　　jitter是由80年代末90年代初的時候最早由東芝公司的工程師們發(fā)現(xiàn)的。翻譯過來是時間抖晃失真的意思，這是個比較抽象的概念。打個比方小明老師每天早上7點30分上課，但是小明老師可能今天是7點28分到教室，后天是7點33分到教室，也就是說，上課這一件本應(yīng)準(zhǔn)時發(fā)生的事情，在發(fā)生時間上的提前或者推遲，換個說法就叫做小明老師的時間軸的抖晃。當(dāng)jitter失真較大的時候，比如小明老師今天晚來半小時，明天提前半小時，學(xué)生就會抱怨了。同樣的，由0和1構(gòu)成的數(shù)字音頻的信號傳輸也有這個問題。

　　世界頂級音源品牌DCS還有自己的西裝時鐘

　　標(biāo)準(zhǔn)的I2S數(shù)字音頻傳輸有一個專門的時間信號通道。即使是這樣，jitter仍然是不可避免的。于是就有了各種各樣的獨立時鐘來降低 jitter失真。隨著電信技術(shù)的飛速發(fā)展，時鐘逐漸的小型化，高性能化，因此jitter失真對音質(zhì)的影響逐漸不那么重要了。50個ppm的時鐘和10 個ppm的時鐘精度，在使用相同監(jiān)聽器材的時候，用戶又真能聽出來有多大區(qū)別？但是jitter在著名音響品牌的成功營銷中成為了發(fā)燒器材的一個賣點而成為音響市場的重要指標(biāo)。甚至有廠家把溫補晶振作為器材的賣點來炒作，這就是誤入歧途了。

　　信噪比與人耳可聞級別

　　首先，信噪比的定義是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號（功率）的比值。用dB表示。例如，某音箱的信噪比為80dB，即輸出信號功率是噪音功率的10^8倍，輸出信號標(biāo)準(zhǔn)差則是噪音標(biāo)準(zhǔn)差的10^4倍。信噪比數(shù)值越高，噪音越小。

　　信噪比固然重要但能否分辨又是一個問題

　　“噪聲”的簡單定義就是：“在處理過程中設(shè)備自行產(chǎn)生的信號”，這些信號與輸入信號無關(guān)。對于MP3播放器來說，信噪比都是一個比較重要的參數(shù)，它指音源產(chǎn)生最大不失真聲音信號強度與同時發(fā)出噪音強度之間的比率稱為信號噪聲比，簡稱信噪比（Signal/Noise），通常以S/N表示，單位為分貝 （dB）。對于播放器來說，該值當(dāng)然越大越好。目前MP3播放器的信噪比有60dB、 65dB、85dB、90dB、95dB等等，我們在選擇MP3的時候，一般都選擇60dB以上的，但即使這一參數(shù)達(dá)到了要求，也不一定表示機子好，畢竟它只是MP3性能參數(shù)中要考慮的參數(shù)之一。

　　不過就人耳可聞的級別來說，對于信噪比的敏感程度基本在90dB左右，如果器材的信噪比高于90dB，那么人耳可聞的變化就會變小，不過在細(xì)節(jié)方面的表現(xiàn)在聽感方面還是可以聽出的，但是如果用一個信噪比和95dB的和105dB的相比，可能可聞的變化就幾乎沒有了。信噪比這個參數(shù)對于MP3播放器來說是由解碼芯片以及電路決定的，解碼芯片決定了可能的最高信噪比，而電路則是盡量保證少降低信噪比的情況。不過芯片的信噪比是一個平均值，也就說芯片廠商并不能保證每一顆解碼芯片都是同樣的信噪比數(shù)值，如果一顆解碼芯片標(biāo)稱信噪比為100dB，那就是說這款芯片的信噪比值有可能是98-102dB之間，那么也就是說，如果一款MP3使用的解碼芯片是100dB，那么這款播放器本身的音頻輸出信噪比是不可能高于102dB的。

　　頻響曲線的平直

　　很多用戶認(rèn)為，音響器材的頻響曲線一定要平直，否則一定不是好器材。這個論斷其實要分開看。 一般來說，音響器材的音源產(chǎn)品，也就是CD機，DAC解碼器，在高頻段普遍根據(jù)所用模擬濾波器的不同有不同的線形。使用巴特沃茲濾波器的音源產(chǎn)品在 15-20KHz的高頻往往有1-3個分貝的滾降。使用切比雪夫和橢圓濾波器的產(chǎn)品在高頻也有一些起伏變化的線形。有些低檔消費類音源產(chǎn)品，比如低檔 mp3播放器，由于沒有使用模擬濾波器，只是簡單的用數(shù)字濾波把20k以上的高頻剪掉，雖然看上去頻響曲線平直，其實含有很多高頻數(shù)字雜波，使聽感干瘦冷硬，這就是所謂數(shù)碼聲了。但是對于音源器材來說，所謂的“數(shù)碼味”和“模擬味”并沒有褒義貶義之分，只是代表著各自的音樂風(fēng)格特色。

　　頻響曲線不能說明一切

　　耳機的頻響曲線是個非常復(fù)雜的情況。 首先，幾乎所有的耳機頻響曲線都是經(jīng)過校正的，對于耳機頻響曲線的調(diào)整往往都是建立在比較的基礎(chǔ)上。單純討論某個耳機的頻響曲線很難說明問題。

　　總結(jié)：

　　在發(fā)燒友中總有參數(shù)黨技術(shù)黨和主觀為王的聽感黨，其實誰對誰錯這個問題已經(jīng)爭論了無數(shù)年，畢竟兩邊人相互不服，但是對于參數(shù)來說，確確實實并不能夠100%的說明一款器材如何，至少也是要耳聽為實的，懂參數(shù)、有正確的聲音趨向和判斷能力，才是最為重要的。