欣賞好音樂的前提就是要把通過器材把音樂還原出來。既然要通過器材還原，那么音響技術(shù)就很重要。如果說音響的應(yīng)用、調(diào)試、搭配等是一門功課的話，那么接近平直的頻響曲線就是入門的第一課。我們通過喇叭擺位，在不同的房間環(huán)境下獲得良好的頻響曲線，從而聽到更豐富的信息來對喇叭的聲音做出正確直觀的判斷。下面我想通過一對3寸的全頻喇叭，在2.8米左右距離的測試結(jié)果，來證明我的觀點。

那么一款3寸的喇叭，在60公分高的金屬腳架上面，遇到不同的擺位狀況會有什么變化呢？

圖一：兩只音箱的內(nèi)間距超過2米，這時在皇帝位的大概頻響情況如圖。

喇叭是直面向前的狀態(tài)，我們會看到1.8KHZ以上有明顯的凹凸變化，那么下陷的頻率，衰減了音樂原始信息，我們聽不到那些被衰減后的信息，或者微弱感覺到這些信息。1.8K的聲音在耳朵聽起來已經(jīng)算是高音區(qū)域。

圖二：將兩只音箱內(nèi)間距縮小到1.7米左右。喇叭還是直面向前的狀態(tài)。

這時大部分區(qū)域的凹陷頻率基本拉平。實際上的聽感也是多了很多高頻的信息，唇齒音收的更好。氣鳴樂器表現(xiàn)的自然，聲場分布中的樂器人聲位置準確。前后樂器定位比例對稱。達到這張圖的效果對聽大部分音樂都沒問題了。而在8K深深的陡峭衰減，一般讓人難以察覺。如果沒有頻響平直的器材對比，只靠耳朵無法分辨！

圖三：小心的在原地將喇叭內(nèi)凹一點角度，這時喇叭與皇帝位呈小角度夾角，在音箱測試時，這應(yīng)算軸向響應(yīng)，也是出廠消聲室測試最平直的那段頻響。

小口徑全頻的離軸響應(yīng)是很難看的。如果玩小口徑全頻采用直擺位，那要看聆聽距離與喇叭中軸線的關(guān)系。如果喇叭動不了位置，那么人的位置可以動吧？呵呵。樹挪死，人挪活?。∵@樣做的好處是哪個陡峭的衰減坑變寬了，衰減量變小了！耳朵是聽不出這微妙變化的！

每個發(fā)燒友都是追求完美的，8K的坑如果你沒看到圖不會對心理有影響，但是看到了呢？心里會很不舒服。沒聽出，沒看到，一切都沒發(fā)生。可是我們看到了。顯然移動喇叭是不可以了，角度調(diào)整也已經(jīng)招數(shù)用盡。那么，我試著將喇叭墊起，呈仰臉斜面。這時。..。..

作為一款三寸的小喇叭，在2.8米左右的距離做到如此。我可以安心了。每款喇叭的設(shè)計不同，擺位也非一成不變。三寸變四寸又有不同！想比別人聽到更多、更豐富的信息。不是只花錢買貴價功放、貴價喇叭就可以。器材的品質(zhì)固然是重要的，可器材的聲音畢竟受環(huán)境所左右，重播的信息是為人而服務(wù)的。我們只要掌握一些方法，耳聽、實測等手段交互應(yīng)用，是可以在不同環(huán)境調(diào)校出平衡的聲音。

結(jié)束前我再回答一個問題：聽音位的頻響和音場表達到底是個什么關(guān)系？ 是頻響好了音場自然就好了，還是說音場調(diào)出來后頻響一般不會差太遠？或者另有別的因素？

在我看來，頻響和音場沒有必要聯(lián)系，但是在普通環(huán)境中（大多數(shù)人家中）他們之間的確有著必要聯(lián)系！

簡單舉例，我們把喇叭推向墻角，這時候低頻63-250左右會鼓起來，低頻混響時間會變長。音場縱深趨于扁平化。低頻不豐厚的箱子推到墻角都會有低頻出來，比如小三寸喇叭。

如果將喇叭鑲在墻內(nèi)又是另一種情況，這時候箱體后方等于無限大面積，也就是抵消了箱體背后的混響反射，我們聽到的聲音減掉喇叭及系統(tǒng)失真，基本接近原作品狀態(tài)。這時可以把墻面看做無限大障板！

如果將喇叭拖離前墻，那么喇叭與前墻之間的關(guān)系是喇叭直達聲與房間反射聲的疊加。所以喇叭的位置決定了房間整體混響特性的啟始點。由此可見喇叭擺位影響了聲學(xué)變化也從而影響到頻響變化。

上面是理論上的說辭，我們所處的真正環(huán)境大部分是不規(guī)則的。那么我們要依賴一些手段找準平衡性，平直的頻響是一個前提條件。而音場是房間混響與直達聲疊加的虛擬效果，所以房子不同，音場也不同。無法進行對比測量。

沒有測量設(shè)備，用耳朵對比的方法。可以用監(jiān)聽耳機系統(tǒng)進行調(diào)整，主要是聽頻帶中樂器的峰谷特性。調(diào)整音響一定是有參照物才能事半功倍的。

特別提醒：揚聲器頻響不能代表揚聲器音色的表現(xiàn)，做到平直的頻響是HIFI的第一要務(wù)。如果我們坐在皇帝位連聲音信息都聽不全面，如何談HIFI？從側(cè)面反映出，利用揚聲器擺位獲得平衡的響應(yīng)是HIFI音響的最基本基礎(chǔ)！