說到數(shù)字成像，畫質或許永遠是大家最關注的話題，但當下半導體技術的進步是細碎而小幅的，單純靠那一片傳感器很難再有一口氣就能“飛躍”的可能，在不改變畫幅的情況下，目前畫質進化的方向已經很大程度轉向了軟件算法，而硬件的高速發(fā)展方向則是“刷速度”，在無反化浪潮時代，傳感器速度成為了一個新的爆發(fā)點，而且這個爆發(fā)點距離我們其實已經很近，甚至可以說是正在進行中了。

說到速度，第一反應應該是連拍，在單反領域連拍速度的桎梏是反光鏡機械結構，目前最快的單反連拍速度是16fps，而且這個速度的增幅是極其緩慢的，早在2000年初的膠片時代就實現(xiàn)了10fps連拍，當然那時候的還限制于卷片速度，而足足近20年過去才增加到16fps，而且這還是不帶自動對焦的情況下，帶自動對焦只能14fps，這已經足夠說明機械精加工已經走到了一個很明顯的瓶頸期。

而它面對的是高速發(fā)展的電子快門——索尼入門機A7M3就有10fps，速度旗艦A9則有20fps，而且前者還是因定位的關系所以“被限制”在10fps，后者是全畫幅無反高速化很重要的第一槍（當然，你可以挑它連拍不能14bit RAW的刺），但如果放開到APS-C或M43甚至更小畫幅，連拍速度早就已經實現(xiàn)了單反結構很長時間都無法達到的高度：奧林巴斯EM1 M2自動對焦優(yōu)先18fps，自動對焦鎖定60fps；松下G9自動對焦優(yōu)先20fps，自動對焦鎖定60fps；索尼RX10 M4自動對焦優(yōu)先24fps……

機械結構的確是連拍速度的限制，但連拍速度并不僅僅取決于機械結構，并不是單反取掉反光鏡就能讓連拍速度升天，從傳感器來說：在積分（曝光）完成后，光子轉電子、電壓放大、模數(shù)轉換、信號傳輸、信號處理、數(shù)據(jù)存儲，每個環(huán)節(jié)都需要足夠快的速度才能實現(xiàn)真正的加速。

從大梗概來說，片上模數(shù)轉換、到背照、再到堆棧，速度的提升是一步接一步，細節(jié)上可就先從快門速度聊起吧，機械快門最快可以到1/12000秒，在這么小體積的前提下基本可以說是人類機械精華了，1/12000不是說幕簾以這個速度刷過去，而是前后簾的移動間隙是1/12000秒，還要保證整個運動過程平穩(wěn)、相對距離恒定，這啥概念？就是兩塊以21.6km/h（以1/250秒幕簾為例）速度移動的金屬片之間只能留0.5mm的縫隙，除此之外還要反光鏡箱的彈起回落快速而準確，同時必須保證日復一日風吹日曬下的長時穩(wěn)定，這對工藝的要求可想而知。

而依賴半導體的高速化特性，電子快門已經可以做到1/32000秒的水平，而且采用堆棧式設計的傳感器也不再受幕簾移動速度的限制（縱走式幕簾最頂與最底行像素積分起止時間恒差1/250秒），哪怕讀出速度還不夠快，但可以把每一行像素的1/32000秒模擬信號全都直接丟到集成的DRAM緩存里，大幅縮小最頂與最底像素積分起止時間差，緩解果凍效應。

除此之外，還有一種全局重置模式，通過卷簾快門前段曝光時間向后逐級延長的方式來緩解果凍效應，但問題就是快門越快，曝光越不均勻，如下圖：

最重要的是“緩解”不代表“解決”，時間差始終是存在的，真正能解決果凍效應的設計是全局快門，此前佳能已經展示過一塊2/3英寸的全局快門傳感器3U5MGXS，傳統(tǒng)的傳感器是逐行滾筒式進行積分、光電轉換、讀出后模數(shù)轉換，這也就是所謂的卷簾快門，而全局快門則是讓所有像素同時進行積分，進階化的概念是再同時進行模數(shù)轉換，后者的難點在于在像素內設計模數(shù)轉換器難度很高——光電管面積縮小、設計結構復雜且要求嚴格，版圖設計復雜度更上一層樓……

目前佳能可以做到第一步，也就是全像素同時進行曝光積分，之后的模數(shù)轉換還是以列并行逐行進行，而索尼則可以做到全像素同時進行模數(shù)轉換，從技術水準來看后者明顯更高。

而且索尼全局快門傳感器目前最大可以做到APS-C畫幅3136萬像素（黑白），6464 X 4852全像素輸出時8bit/10bit/12bit模數(shù)轉換的幀率分別可到35.4/35.4/25.8fps，而1英寸型號可以在706萬像素3208 X 2200實現(xiàn)8bit/10bit/12bit模數(shù)轉換207.1fps/172fps/134.5fps。相對而言佳能的2/3英寸方案是532萬像素2592 X 2056的120fps（位元深未告知，應該是10bit）。

以這塊APS-C畫幅的IMX342LLA為例，3136萬像素在12bit模數(shù)轉換+25.8fps幀率的情況下，相當于每秒會產生97.1億bit，也即1157.5MB的數(shù)據(jù)，而尼康D850在4500萬像素14bit+9fps連拍下也有716MB/s的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)都需要傳輸?shù)綑C內處理器中，這時候就會對傳輸電路的帶寬提出高要求，目前在大多數(shù)民用相機里的傳輸接口為LVDS低壓差分，以前它的優(yōu)勢是速度快功耗低抗擾強，比如佳能3U5MGXS可以做到8通道867MB/s。

但顯然，隨著對速度的要求越來越高，這個傳輸率有點不太夠看了，所以引入了一堆新的接口，比如索尼的SLVS-ES，單通道就有2.3Gbps（294.4MB/s），8通道方案就能滿足2355.2MB/s的傳輸需求（通過上面的示意圖不難看出，1個231萬像素60Hz、12bit RAW數(shù)據(jù)流通過4通道SLVS-EC輸入，可實現(xiàn)原RAW數(shù)據(jù)USB3.0捕捉的同時，在監(jiān)控器上以全高清60Hz，24but RGB實時觀看）。

除此之外也有減少通道但讓通道加速的節(jié)能方案，比如CSI-2系列的MIPI接口，單通道就能實現(xiàn)2.1Gbps，268.8MB/s，只用2/4通道就能滿足大多工控領域的帶寬需求，除此之外還明顯節(jié)能且封裝更小巧。總的來說就是“先讓接口不是瓶頸”，這話跟“想致富先修路”有幾分異曲同工之妙。

當然，作為機內圖像處理最后一個環(huán)節(jié)，處理器速度自然也十分重要，畢竟從前端傳過來的都是基本未經處理的RAW域數(shù)據(jù)，影像處理器的性能主要就取決于各家的算法和優(yōu)化了，可以說是各有所長。而整個流程最后的文件存儲方面，單反選擇面更多一點，因為厚度較大，易于使用CF等存儲卡，除此之外還有CFast2.0和XQD，而在無反端還是多以SD為主，不過實際上就主流方案來說，最新的6.0版CF卡也不過167MB/s的上限（PATA UMDA Mode 7），UHS-II型SDXC讀寫可到300、260MB/s，而1DX2支持的CFast2.0讀寫為525、450MB/s（SATA3），D4/D5支持的 XQD讀寫為440、400MB/s，隨著機內數(shù)據(jù)流的不斷增大，未來的發(fā)展一定是走向PCI-E總線，但對功耗和發(fā)熱的相關設計也會提出很高的要求。

當然，存儲卡的速度，跟機身寫卡速度是兩碼事，比如RX100 M6的寫速就只有40MB/s左右，UHS-II也奈何不了，而索尼A9、佳能1DX2和尼康D5這些速度旗艦的寫卡速度都在110MB/s左右，而高速寫卡的需求還是主要面向高分辨率視頻，尤其是ProRES或CinemaDNG等原始格式。

所以，相機的速度突破在無反時代是牽一發(fā)動全身的，因為在單反結構里原本是獨立的對焦、測光、取景等主要功能模塊也全都塞到了傳感器上，而這些都與傳感器速度直接相關。尤其是對焦，能否在速度上超越獨立對焦模塊純粹看的就是傳感器列并行模數(shù)轉換速度，目前在堆棧DRAM的前提下A9可以做到1/160秒（0.00625秒），在20fps連拍（0.05秒）時，每幀間隔有7/160秒（0.04375秒）可以用來對焦，這比起14fps連拍、在幕簾遮擋下同步速度1/250秒的1DX2的0.06743秒還是有一點差距。所以提速，會是無反時代所有廠商最重要的功課，也是沒有幕簾遮羞后佳能亟待填補的一個大坑（耐克8月底就要發(fā)全畫幅無反了，觀音加點兒勁兒好么??？）。

同時，整個傳感器結構的速度提升也有利于更大畫幅、更大比例的視頻超采樣，今年將發(fā)布的A7S3一定會用上堆棧式傳感器，6K超采4K（也就是2000萬像素以上），同時4K HDR 60p會是標配，希望內錄能上10bit 422（實在不行就外錄吧，那希望外錄12bit 422）……所以總有人說這些年索尼“靜態(tài)打不過，就在動態(tài)上劍走偏鋒”，但事實上視頻功能只是傳感器提速的一個表現(xiàn)方面而已，而且恰好這又是傳統(tǒng)數(shù)碼相機不太擅長（或者說不是主要賣點）的區(qū)域，所以顯得索尼好像在劍走偏鋒，當然，現(xiàn)在的索尼已經把這原本的“副作用”當主菜在上了，未來的無反市場之爭應該會相當精彩吧，想想就有點小激動呢。